TERCERA SINFONÍA (SINFONÍA HEROICA) LUDWIG VAN BEETHOVEN

Beethoven y Napoleón 
Mientras tugen los cañones de Napoleón Bonaparte, Beethoven compone su famosa ''Quinta Sinfonía''. Los ejércitos franceses invaden Viena el 12 de mayo de 1809 y una semana más tarde se toman la isla de Lobán, cerca de la ciudad. La gran Batalla de Wagran tienen lugar el 6 de julio y luego prosiguen las hostilidades hasta que Viena se rinde el 14 de octubre. La casa donde habita Beethoven está en medio de la trifulca bélica. El ruido y la conmoción lo molestan, pero el compositor prosigue en la escritura de su concierto.
Se refugia en el sótano de la casa de su hermano y escribe en su diario: ''Hemos pasado por grandes penurias. Debo decir que desde el 4 de mayo es bien poco lo que he traído el mundo que guarde algún sentido; apenas un fragmento por aquí y otro por allá. El curso de los acontecimientos me ha afectado en cuerpo y alma. Tampoco puedo disfrutar de la vida de campo que me esta indispensable ¡Qué vida tan perturbadora y salvaje la que me rodea! ¡No hay más que tambores, cañones, hombres y miseria de todo tipo!''
Por aquellos estruendos bélicos napoleónicos venía de tiempo atrás. Con razón el famoso comentarista Alfred Eistein exclama que la Quinta Sinfonía de Beethoven es '' la apoteosis del concepto militar''.

                                                                  LA TERCERA SINFONÍA
La Tercera Sinfonía está dedicada a su coetáneo y héroe victorioso Napoleón Bonaparte, quien por su carácter, su genio militar u su pasión , lucha para derribar los absolutismos monárquicos. Muchos biógrafos piensan que Beethoven escribiría con su música la vida del otro monstruoso-genio, pero militar.
Es así como nuevamente en Viena, la prodigiosa vitalidad de Beethoven pareció haber extraído provecho de la grave crisis recién experimentada: Del mismo modo en que te disipas aquí, en el torbellino mundano, así también puedes escribir obras a pesar de todos los obstáculos que interpone la sociedad. ¡Deja ya de ocultar tu sordera: que también el arte la conozca!, escribio el propio Beethoven en su diario en 1803.
Este año, y parte de 1804 habrían de estar dedicados a la composición de la ''Heroica'', una Sinfonía de extensión extraordinaria, pues dura más de ¡50 minutos!, y de una concepción todavía más audaz que las dos anteriores.

 El 24 de agosto de 1804, Beethoven escribiría del siguiente modo a los editores Breitkorpf y Härtel, de Leipzing:
He termidado la sinfonía grande que se intitula Bonaparte. Hay, además de los instrumentos de siempre, tres cornos obligados; creo que le interesará al público musical...
Sin embargo, el título de la sinfonía no siguió siendo el que anunciaba Beethoven, y Ferdinand Ries, hijo de un profesor suyo de Bonn, explico las causas:
Beethoven había pensado que Napoleón cónsul; pues lo comparaba con los cónsules romanos. Tanto yo como otros amigos habíamos visto la cubierta, estaba escrito ''Bonaparte'', y abajo, al pie, ''Ludwig van Beethoven'', y nada más. Yo fui el primero en llevarle la noticia de que Bonaparte de había hecho proclamar Emperador. Entonces Beethoven exclamó con violencia: ''¡Así, pues, también él no es más que un hombre como todos los demás! !Un hombre que sólo piensa en sus propias ambiciones! Ahora intentará alzarse por encima de los demás y se convertirá en un tirano''
Entonces se dirigió al escritorio y arrancó la cubierta; La primera página se escribió otra vez y sólo entonces nació el título definitivo de '' Sinfonía heroica, compuesta para celebrar el recuerdo de un gran hombre...''

Como es usual en toda sinfonía clásica, tiene 4 movimientos:

• Allegro con brio
• Marcia funebre (Adagio assai)
• Scherzo (Allegro)
• Finale (Allegro molto–Poco andante–Presto)

Allegro con brio

Compás de 3/4 Mi bemol mayor

Su primer movimiento comienza con dos acordes de toda la orquesta que sin más dilación llevan al amplio primer tema, tocado por los cellos, continuado en el primer violín(véase imagen).

Beethoven se anticipa en este movimiento a lo que luegoBruckner haría habitualmente: a los dos tradicionales temas expuestos añade un tercero.

Marcia funebre (Adagio assai)

Compás de 2/4 Do menor

Viene luego una célebre marcha fúnebre en Do menor, tonalidad enormemente significativa en la música de Beethoven (la misma que la de laQuinta Sinfonía o de la obertura Coriolano)

Scherzo (Allegro)

Compás de 3/4 Mi bemol mayor

Luego viene un agitado Scherzo cuyo trío incluye toques de trompa que luego se harían casi típicos en las sinfoníasrománticas alemanas. Haciendo honor al scherzo, es el más altivo de los movimientos y también el más conocido, destacando que es además como una obra insignia del compositor.

Finale (Allegro molto–Poco andante–Presto)

Compás de 2/4 Mi bemol mayor

Para terminar, sigue un Finale en el que se funden la forma sonata y las variaciones tomando como base un tema que Beethoven utilizó en diversas ocasiones (en su ballet Las criaturas de Prometeo, en una de las contradanzas WoO 14 y como tema para las variaciones para piano Op. 35 que por esa razón se conocen como Variaciones Heroica).

Gestitura Barroca

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EL TROMBÓN

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Proyecto Historia de las Artes e Historia de la Música

La Revolución Industrial o Primera Revolución Industrial es el proceso de transformación económica, social y tecnológica que se inició en la segunda mitad del siglo XVIII en el Reino Unido, que se extendió unas décadas después a gran parte de Europa occidental y Norteamérica, y que concluyó entre 1820 y 1840. Durante este periodo se vivió el mayor conjunto de transformaciones económicas, tecnológicas y sociales de la historia de la humanidad desde elNeolítico, que vio el paso desde una economía rural basada fundamentalmente en la agricultura y el comercio a una economía de carácter urbano, industrializada y mecanizada.

La Revolución Industrial marca un punto de inflexión en la historia, modificando e influenciando todos los aspectos de la vida cotidiana de una u otra manera. La producción tanto agrícola como de la naciente industria se multiplicó a la vez que disminuía el tiempo de producción. A partir de 1800 la riqueza y la renta per cápita se multiplicó como no lo había hecho nunca en la historia, pues hasta entonces el PIB per cápita se había mantenido prácticamente estancado durante siglos.

 Las corrientes filosóficas y racionalistas del Siglo de las Luces, así como los cambios económicos y sociales que acompañan la revolución industrial conducen a una nueva “disposición mental” y a un cambio social y económico.
Los levantamientos y protestas de la población se suceden durante el siglo XIX, la búsqueda de libertades y derechos acompañan al siglo. Los cambios ideológicos se van asentando y comienzan a materializarse a partir de 1880.
Las ideas propuestas en el Siglo XVIII, así como los avances técnicos de la revolución industrial, fueron aplicados también al mundo de los sonidos.
El uso de los instrumentos se diversifica, están pensados para un grupo social más amplio y alcanza desde el ámbito privado al público. “Sin embargo las tendencias ideológicas y sociales no suponen plenas realidades y las condiciones sociales de un sector importante de la población aún eran penosas”.

La producción de estas máquinas se ajusta a los principios que marcaron la primera fase de la revolución industrial:

1. Aplicación de ideas y mecanismos sencillos, a menudo utilizados en épocas anteriores.
2. Utilización de la ciencia y la tecnología que conocían, pero con una orientación social diferente.
3. Los instrumentos se perfeccionan y se le dan usos diversos.

Las láminas flexibles y el cilindro codificado con salientes fueron utilizados en época anterior, en el órgano hidráulico de Kircher del siglo XVII, aunque puesto en movimiento por la potencia del agua y destinados a jardines de uso privado, pertenecientes a la nobleza; también se utilizó en los carillones de los relojes. A partir de esta época se perfecciona, se le dan usos diversos, y se destinan a diferentes estratos sociales. Los instrumentos mecánicos dependen del cilindro con púas hasta el último cuarto del siglo XIX.
Los procesos de fabricación están basados en técnicas artesanales y los talleres están formados por pequeñas empresa familiares, que, en ocasiones, trabajan para las Compañías que comienzan a surgir en Europa y posteriormente en América.

El trombón

Trombón, es un instrumento de viento de metal con un tubo de sección cilíndrica, boquilla de copa y mecanismo de corredera cuyo antecedente antiguo es la bucina romana. Se originó en torno al año 1400 como una mejora de la trompeta y fue construido en varios tamaños. Los instrumentos más comunes fueron los contralto, tenor y bajo. Con excepción del mayor grosor del metal y del pabellón más estrecho, lo que produce un sonido más blando y delicado, el trombón antiguo era casi idéntico al de nuestros días.

Conocido con el nombre de sacabuche (por su parecido con un arma del mismo nombre), fue un instrumento muy apreciado en la música religiosa y de cámara. Perdió importancia hacia el 1700 salvo en las bandas de música de las ciudades y se introdujo en las grandes bandas militares de comienzos del siglo XVIII. Fue entonces cuando amplió el pabellón hasta el tamaño de nuestros días. Los trombones con válvulas aparecieron a comienzos del siglo XIX en Viena pero se han considerado de menor calidad tímbrica y tienden a desaparecer.

T R O M B O N	FAMILIA: Viento metal.
	CARACTERÍSTICAS: Normalmente esta construido en metal. La longitud de su tubo es de 2.7 m. Es un instrumento que produce el sonido por la vibración de una columna de aire. Su altura sonora es de dos octavas y media. El trombón posee un sonido potente y penetrante, parecido al de las trompetas pero en la tesitura grave.
	HISTORIA: El trombón se desarrollo a partir del sacabuche renacentista y apareció a mediados del siglo XV en la corte de Borgoña.
	AUDICION: El trombón es el corazón de la sección de metal de la orquesta: completa las armonías entre las trompetas, las trompas y la tuba. La mayoría de las orquestas tienen tres trombones: dos tenores y un bajo. Tocando los tres juntos pueden crear un maravilloso sonido dulce y redondo, o seco y áspero.
	ANÉCDOTA: En los siglos XVII y XVIII, se usó en la opera para las escenas sobrenaturales. En la ópera de Mozart Don Giovanni acompaña a la estatua del comendador muerto.

Pero la verdadera revolución en lo que a la evolución de los instrumentos de metal se refiere, vendría alrededor del año 3000 a.C., con el descubrimiento de los metales. A partir de aquí, el hombre deja de depender de las formas y elementos que le ofrece la naturaleza para construir y moldear sus propios instrumentos. Algunos ejemplos de esa evolución del metal, principalmente el bronce, son: 

Carnyxs Celta.

Salpinx Griego.

Buccina Romana

Lur Nordico

Pero la buccina romana es quizás el antecesor más cercano a nuestro trombón actual, ya que se cree que deriva de esta en cuanto a timbre y tesitura.

De hecho, en algunos países centroeuropeos como Alemania, al trombón se le llama posaune y que es una evolución etimológica de la palabra busan, pusun y posaune. Así pues, a partir de diversas influencias y modificaciones que van desde la buccina, pasando por la trompeta recta, trompeta curva, trompeta de tubo corredera, etc., nacería a finales del s. XV y principios del XVI un instrumento con un funcionamiento similar a nuestras varas actuales.

Estos instrumentos adoptarían en un primer momento el nombre de sacabuche, también llamado trombón renacentista. En italiano se le conocería como tromba spezzata, en alemán zug-posaune, en inglés sackbut y en francés sacqueboute, que viene de la conjunción de los vocablos franceses saquer y bouter, que significan presionar y estirar, por el movimiento de la vara corredera.                                                

Sacabuche.

http://waltercaso.blogspot.mx/2015/05/el-trombon-origen-y-evolucion.html